"Журнал «Художники» (Издания Гран-Пале)" пишет о технике живописи русского художника Николая Кузьмина.
Шаг за шагом, с точки зрения
Николай Кузьмин, Масло на ноже
Гладкость масла.
Фотографии: Кристоф Одебер.
Когда он приезжает во Францию к своей дочери Любе, русский художник Николай Кузьмин любит отправляться к прудам Коро, что в заповеднике Фос-Репоз под Версалем. Размышления о спокойных водах пруда, дома, потерянные в растительности, нежные розовые цветы кувшинок, плавающие на поверхности - для него все это источники вдохновения. Перед тем, как остановиться и развернуть свою ящик с мольбертом, он измеряет шагами местность, делает карандашом небольшие наброски, пока не найдет ту точку, что подходит ему более всего. «Сам факт прогулки позволяют поразмышлять, приручить пейзаж». Николай Кузьмин, очень сконцентрированный, рисует в один подход, стараясь ухватить «душу пейзажа». Он больше не возьмется за свой холст, даже если вернется в то же место. Он предпочтет начать следующую картину. |
||
|
«Я хочу сохранить воспоминание о мгновении. Я рисую правду о моменте». По своему вдохновению Николай Кузьмин рисует легким или тяжелыми мазками. Во втором случае он работает с ножом. После очень жидкого первого слоя, он сразу же закладывает толстые оттенки цвета. В конце своей работы он возвращается к своим линиям, чтобы обогатить их тона, подчеркнуть формы. Будучи приверженцем побуждения, русский художник Николай Кузьмин рисует щедрым прикосновением масла, придавая форму материалу попеременно острой и тупой частью своих ножей.
Маленький Домик на прудах Коро. |
||
|
1. Николай Кузьмин очищает холст спиртом, чтобы обезжирить его. Он рисует свою композицию углем, затем снова смягчает его следы спиртом для предотвращения смешивания частиц угля с красками. По этим едва заметным равномерным теням синего и зеленого цвета, он заполняет кистью самые густые участки. 2. Как только подготовительный этап завершен, Николай Кузьмин переходит к работе ножом. Он начинает с нанесения светлых цветов. Небо окрашивается в розоватые тона, листва деревьев в серо-зеленые, которые он получает смешиванием синего с жёлтой охрой. |
||
|
3. Художник делает свои смеси только на своей палитре. Он начинает с равномерного раскладывания мазков, местами оставляя полотно видимым. Таким образом он снижает перекрытие слоев краски, что всегда создает риск загрязнения ее цветов. |
4. Деревья на заднем плане, окрашенные в равномерную зеленую и синюю темную смесь, очерчивают контуры дома. Этот оттенок встречается в отражениях на поверхности пруда. Художник обычно работает плоской стороной ножа и использует ребро для прорисовывания линий, как, например, стволы деревьев. |
5. На заключительном этапе Николай Кузьмин укладывает самые мелкие штрихи, заполняя свободные области холста. Он создает цветовые градиенты, детали (такие как окна дома). Он заботится о том, чтобы не загладить излишне следы для сохранения всех эффектов предмета. |
МатериалМасла: титановый белый, жёлтый никелированный титан, средний жёлтый кадмий, жёлтая охра, красный кадмий, красно-алый, пунцовый, красная охра, светло-фиолетовый, синий кобальт, равномерный синий Среда: эссенция скипидара, Щетки и кисти из свиной щетины, метиловый спирт, ткань |
Палитра художникаИспользуемые основные цвета:
|
|
Родился в 1938 году на берегу Волги. Учился в Московской академии изобразительных искусств. Выставляется в Европе (Лондон, Германия, Франция) с 1995 года. Представлен в Музее современного русского искусства (Нью-Йорк), Музее Алларда, в Монбрисоне и галерее Дом муз (галерея Матье Дюбу), в Рюиль-Мальмесоне. Валери Орьель |
синий кобальт
зелёный кобальт
жёлтый никелированный титан
средний жёлтый кадмий
пунцовый
красная охра